浓情与浓彩——论李贺诗歌中“红色”的运用

４６　云梦学刊　２０１４年３月　浓情与浓彩　——论李贺诗歌中“红色”的运用　龚俊杰　（江西科技学院，江西南昌３３００００）　摘要：李贺是一个用色高手，其诗歌擅用色彩。在李贺２４０多首诗歌中，红色是诗人使用频率较高的色彩，备受　作者青睐。红色不仅是使李贺诗歌呈现出浓艳绮丽风格的一个重要的色彩因素，而且成为诗人抒发感伤、苦闷情怀的栽体。　诗人甚至还创造性地把红色同血、泪、战争等意象联系在一起。这与诗人所处的时代、诗歌自身发展规律及诗人个体因　素息息相关　诗人对红色的运用有着自己独特的方式。　关键词：红色；浓艳；苦闷；感伤　丈虹光绕明月”。④明代王思任称李贺诗：　“时而花　在唐诗璀璨的星空中曾划过一颗耀眼的流星，　肉媚骨，时而冰车铁马，时而宝鼎熵云，时而碧磷　那就是“诗鬼”李贺。ｌ９世纪浪漫主义旗手德拉克　划电，阿闪片时，不容方物”。清代毛先舒谓李贺　洛瓦说过：　“我们利用色彩的目的就是创造美。”④　诗“设色裱妙”，　从多方面论述了长吉诗歌着色的　李贺就像一个神奇的画匠，做着“人类灵魂在这个　精妙，触摸到了李贺诗歌的精髓。　星球上所能做的最伟大的事情．就是用眼睛去看世　李贺在他的诗歌中随心所欲地运用各种颜色，　界”（约翰・拉斯金）。姐　在他的眼中看到的是色彩　铺彩镂金，奇丽无比，令人叹为观止。如“颓绿、　及色彩的关系。他用手中神奇的画笔，涂抹出一幅　空绿、细绿、寒绿、新翠、生翠、细青、碧影、碧火、　幅浓墨重彩的油画，成为中唐时期独树一帜的奇葩，　红粉、愁红、长红、黄葛、烛黄”等等，令人眼花　有别于韩孟的奇险和元白的尚俗，自成一家。　缭乱。而在李贺２４０多首诗歌中，红色是诗人使用　翻开李贺诗集，我们犹如走进一个浓郁缤纷、　频率较高的一种色彩，备受作者青睐，其中“红”　五彩斑斓、奇幻瑰丽的世界。李贺是一个用色高手，　共出现４５次，　“朱”出现５次，　“粉”出现７次，　其诗歌擅用色彩，在同时代诗人中早有论述。唐代　极易让人将其与红色联系在一起的“血”出现了１　１　诗人杜牧《李长吉歌涛叙》云：“时花美女，不足　次，如“冷红”、“幽红”、“老红”、“衰红”、　为其色也。”　贞元中人张碧说：　“尝读李长吉集，　“愁红”、“朱络”、“恨血”、“古血”。细细　谓春拆红翠．霹开蛰户，其奇峭不可攻也。”④唐以　咀嚼这些字词，我们会发现这些色彩绚丽的字词中　后的文人也极力称赞李贺诗歌的敷彩设色，宋代严　散发着诗人浓郁的哀怨悲凄之情。红色不仅是使李　羽《沧浪诗话》指出：“长吉之瑰诡，天地间自欠　贺诗歌呈现出浓艳绮丽风格的一个重要的色彩因素，　此体不得。”陆游谓李贺诗：　“如百家锦衲，五色　而且是诗人抒发感伤、苦闷情怀的物质载体。　眩耀，光夺眼目，使人不敢熟视。”　元代郝经《长　歌哀李长吉》评价李贺诗如“赤虬嘶人造化窟，千　德国艺术史学家格罗塞认为：　“红色是一切民　收稿日期：２０１４—３—１６　作者简介：龚俊杰（１９７５一），男，江西修水人，江西科技学院副教授，研究方向：中国现当代文学、思想政治教育　第３５巷　龚俊杰浓情与浓彩一一论李贺诗歌中“红色”的运用　４７　族都喜爱的颜色。”　中国人对红色有着深厚的感情，　并将其视为吉祥、喜庆、幸福的象征，这在国民的　色彩意识中早已根深蒂固。以红色人诗，也并不是　李贺的首创。李贺以前及李贺同时代的诗人就多有　出其心境之悲凄。再如《将进酒》：　琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。烹龙炮凤　玉脂泣，罗帏绣幕围香风。吹龙笛，击鼍或皓齿歌，　细腰舞。况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。劝君　终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！　吟咏，如“荆溪白石出，天寒红叶稀”（王维《山中》）　④、“感此伤妾心，坐愁戏颜老”（李白《长干行》）　全诗极意铺陈酒色的红、肴馔的珍异和歌舞的　④、“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”（白居易　《忆江南》）⑤、“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元　稹《行宫》）⑨、“花枝满空迷处所，摇落繁英坠红雨”　（刘禹锡《百舌吟》）　等等。红色在这些诗句中多　是对客观事物本身色彩的直观描绘，只是纯粹作为　一种色彩来运用。虽然有时也用来表达一种热烈、　欢乐的情境，但是极少用来表达感伤、低落的情绪。　在李贺诗集中，当然也有像“半卷红旗临易水”（《雁　门太守行》）　‘红壁阑珊悬佩　”（《李夫人歌》）　这类纯粹把红色当成一种色彩来运用的诗句，但更　多的是像“冷红泣露娇啼色”（《南山田中行》）、　“堕红残萼暗参差”（《河南府试十二月词并闰月・四　月》）、“愁红独自垂”（《黄头郎》）、“芳径　老红醉”（《昌谷诗》）、“芙蓉凝红得秋色”（《梁　台古意》）这类和作者感伤的情绪、苦闷的情怀结　合在一起的诗句。阿・勒・格列高里说过：　“色彩　感觉是视觉审美的核发心，深刻左右着我们的情绪　状态。”但李贺以其天才的创作颠覆了传统意义上　红色所表达的热烈、吉祥、欢乐、兴奋的情感内涵，　用暖色调的红色来表达自已内心悲凄哀伤的情感。　董伯音评李贺诗云：“俱从极热处写出极次光景。”（转　引王琦本《石城晓》诗注）故其诗有“冷艳”之称。　如《送沈亚之歌》：　昊兴才人怨春风，桃花满陌千里红。紫丝竹断　骢马小，家住钱塘东复东。白藤交穿织书笈，短策　齐裁如梵夹……　友人回家时，正值暮春时分，绵延千里的小路　上，铺满鲜艳的桃花瓣，这本来是极美极艳之景，　但是友人却无心欣赏，而是埋怨春风，触景伤情。　在仕途受阻、心灰意冷的人眼中，再美的景物也只　是徒增伤感罢了，更何况送行之人李贺亦有“同是　天涯沦落人”之感，这样的心情却以大面积的“红”　来渲染，在对比中，不得志之感得到强化．更映衬　美妙，特别是描写出了在红色夕阳的笼罩下，粉红　色的桃花如同雨点般飘落的暮春美景，在色调最浓　处、感情最沉重处揭示出了时光易逝、劝人及时行　乐的主旨。刘辰翁评此诗：“哀怨豪畅，故是艳调。”　④于浓彩之中流露出了诗人在政治上遭到挫折后，心　里极为苦闷，消极颓唐之感。　除此之外，诸如：“粉泪凝朱滴红线”（《龙　夜吟》）写离情，“堕红残尊暗参差”（《四月》）　状落花，“误尔触之伤首红”（《艾如张》）忆伤亡，　“秋白鲜红死”（《月漉漉篇》）叹凋零等，在这里，　无论是人生失意的苦闷、青春逝去的感伤、还是离　别的愁苦、死亡的悲吟……都离不开红色，往往色　彩越浓烈的地方，悲剧的气氛也越是浓郁，感情也　越是深沉。而诗人以红色来写愁苦，给读者造成一　种“逆向心理”，正如闻一多的《死水》一样，以　美写丑，只会让人觉得丑恶更加丑陋。同样以热烈、　浓艳的红色来写苦闷感伤，两相对照，更是愁上加愁，　这样反常的组合给读者更强有力的情感冲击，使读　者更深入到诗人的内心，体会诗人像海一样的深邃　的忧伤。　在色彩学中，色彩表象会产生与之相关联的直　觉遐想。红色不仅能唤起兴奋、欢乐的感情，同时　也是鲜血的颜色，还能唤起恐怖、悲哀、凄惨的情　感。而李贺诗具有强烈的感观色彩，物色常和内心　的感受交织在一起，和诗人特定的主观情绪融成一　体。李贺诗以其奇诡的想象、非凡的构思，在设色　造境上另辟蹊径，他不仅借助红色为作品涂抹底色，　奠定基础，表现苦闷、感伤的主题，而且还创造性　地把红色同血、泪、战争等意象联系在一起，“把　色彩这一形式因素纳入诗歌的总体构思之中，充分　发挥色彩营构意象表情达意的功能，并使它在创造　意境上起到重大的作用”。在神鬼诗中对红色的运　用更是出神人化、奇诡幽艳、瑰丽凄恻。如《秋来》：　４８　云梦学刊　２０１４年３月　桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简　一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷　香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。　诗中借桐风、衰灯、冷雨、香魂、秋坟、鬼唱、　恨血这一系列意象，营造了一个幽冷、凄凉的意境。　在凄风冷雨之夜，诗人思绪万千，想到死后自己　的著作将要饱蠹花虫之腹，只有古代诗人的灵魂　与自己相伴，不禁愁肠牵直。他从古代怀才不遇　的鲍照，联想到自已同样呕心创作的诗歌也不被　人重视，因而发出了“恨血千年士中碧”的愤激　之声，这也是全诗的点睛之笔。诗人一腔悲愤凝　聚入土，鲜红的诗魂之血，历经千年不消，化而　成碧，承载着诗人孤寂感伤的情绪，给人以一种　来自生命的震撼。　再如“九月静绿泪花红”（《湘妃》），巍峨　的九凝山一片静静的绿色，山上盛开的朵朵红花，　像是湘君、湘夫人的血泪。在这里，“泪”被赋予　了“红”的色相，读者也很容易把“红泪”和“泣血”　联想到一起，因为红色本来就是鲜血的颜色，眼泪　也是哭泣的结果，于是“泣血”这个典故所包含着　离别的痛苦。　李贺诗中红色还常常和战争的意象结合在一起，　如“漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生铜花”（《长平箭　头歌》），诗人看到一个满是锈迹的古箭头，想到的　不是箭主人生前的英勇善战，而是箭头上留下的鲜血　和它所带来的死　。　“角色满天秋色里，塞上燕脂凝　夜紫”（《雁门太守行》），表现的是战争场面。激　战过后，在黑夜的笼罩下，那大片大片如胭脂般鲜红　的血迹，呈现出一片暗紫色，浓墨重彩地渲染出一种　凝重悲壮的气氛，使人感到惊心动魂。　在这些诗巾，红色并不是直观地出现在读者面　前，而是通过“血、红泪”等意象，让读者发挥自　已的想象力进行联想，才能够看到深藏在诗句后面　的那个浓艳悲凉的世界。除以上所举的例子外，李　贺诗中以丽景写哀情、以浓彩写悲情的诗句俯拾皆　是，都是色彩的联想，联想的色彩。　如果只是单单运用红色入诗，也就不能称为独　树一帜、另辟蹊径了。李贺的诗歌瑰诡奇幻、“设　色浓艳”，这与他对红色独特的运用方式是分不开　的。在其诗歌中，颜色从来都不是单独使用的，而　是与其他色彩相互联系，相互丰富、从而使整个色　彩仿佛在唱歌。红色常和其它色彩一起营造环境，　创造出浓艳富丽的画面，突破了盛唐诗歌推崇的“清　水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美，表现出“笔补　造化天无功”的人工美。如《四月》：　晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。依微香雨　青氛氲，腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪，老景　沉重无惊飞，红残萼暗参差。　短短七句诗里，铺陈了浓绿、香雨、腻叶、蟠花、　金塘、碧漪、堕红这么多鲜艳的色彩意象，绿叶繁花、　金塘碧影，悠悠荡漾，显得很闲适。但末二句笔锋　一转，春景已老，春花落尽，只有满地的落红和枝　头的残萼。那一地的残红，是诗人对春已尽、花已　谢的深深哀悼。在这里红色和其他色彩处于同等地　位，与其他色彩相互丰富、共同营造绮丽的诗境。　再如《王浚墓下作》中红遍墓地的“秋藜”与“白　草”、“青铜”、“金菊”、“青松”、“翠柏”　等色彩意象一起渲染凄清荒芜的墓地环境，表达了　对王浚的凭吊、追念之情和对朝廷冷落人才的不满。　这里红色则作为环境色，反衬墓地的凄清景象，使　之更加幽冷，为整首诗奠定感情基调。　李贺爱在诗歌中使用色泽鲜艳的颜色。常把红　色和绿色作补色对比，在对比过程中，红和绿都得　到充分的肯定及强调，展示出独特的色彩魅力，给　人以强烈的视觉冲击，加强了色彩效果。“细绿及　团红，当路杂啼笑”（《春归昌谷》），细长的绿　叶带露若啼，一丛丛红花迎着春风绽放；　“江中绿　雾起凉波，天上叠蠛红嵯峨”（《江南弄》），江　水碧绿，使笼罩在江面上的浓雾都被染成绿色，天　上红云层层叠叠，像远近重叠的山峰，天下地上无　限空间中红与绿的强烈对比，写尽江南艳景，令人　神往。　李贺还善于运用多种修辞手法，把自已内心浓　雾般的忧郁情感与红色融合在一个和谐的整体中，　从而使无限的红色带上了人的喜怒哀乐，具有人的　灵性。“南浦芙蓉影，愁红独自垂”（《黄头郎》），　用描写人心情的词语来写颜色，沟通了心理感受与　第３５卷　龚俊杰浓情与浓彩一一论李贺诗歌中“红色”的运用　４９　视觉感受；“云根台藓山上石，冷红泣露娇啼色”（《南　同时也最容易产生情感共鸣。这是李贺选择红色来　山田中行》）、“秋凉经汉殿，班子泣衰红”（《感　表情达意的原因之一。　讽六首》其五），“红”不仅有冷暖的感觉，还会　二是诗歌自身发展规律。诗到盛唐诸体兼备，　像人一样哭泣，沟通了触觉与听觉；“细绿及团红，　艺术造诣到了一个顶峰，如殷瑶所说的“神来、气　当路杂啼笑”（《春归昌谷》），“红”不但有声音，　来、情来”，达到了声律风骨兼备的完美境界，后　会笑，一个“团”字还让“红”有了具体的形状。　人已无法超越，要想在诗歌创作上有所成就，需要　由于运用了拟人、通感的艺术手法，红色竞有了人　另辟蹊径。在这种形势下出现了崇尚雄奇怪异之美　的情态动作，再加上李贺爱在鲜艳的色彩前加上幽　的韩孟诗派和重写实、尚通俗的元白诗派两种对立　冷感伤的字眼，像“愁、冷、泣、衰”等，使原本　的诗风。在这两种对立的诗体中，有一支异军突起，　属于暖色调的“红”也带上了悲凉感伤的情调，诗　那就是李贺。他以其奇特的诗歌风貌在中唐诗坛上　歌的意境也更加冷峻，暗合了诗人的情绪，正所谓：　别开蹊径，独树一帜。他一反盛唐清新自然的诗风，　“以我观物，则物皆着我之色”。　用浓墨重彩来抒发自已的内心世界，　“供人娱乐的　李贺诗中对“红色”运用的独特性还表现在用　东西既经衰飒而又淡素是极不相宜的”，因此李贺　词上。色彩本来是静止不动的，但诗人在色彩词前　在诗歌中爱用红、绿等浓艳的色彩来造境传情。时　巧妙地加上表示动态的词语，化静为动，让颜自己　代的因素使李贺的诗歌充满感伤、苦闷的气息，诗　说话。　如，？飞香走红满天春”（《上云乐》），“飞　歌自身的发展规律也逼他走出一条不同寻常的路。　香走红，，敝春满天”，一个“走”字，形象地写出　三是由李贺个人身世、生理和心理因素决定的，　了落花飞舞的情境，给人身临其境的感觉。还有诸　这也是李贺在诗歌中运用繁多的红色来抒情写意的　如“堕红残萼暗参差”（《河南府试十二月词并闰月・四　最重要的、起决定性作用的一个原因。李贺是一个　月》）、“芙蓉凝红得秋色”（《梁台古意》）等等，　敏感、早熟的天才，有着过人的智慧，“七岁能辞章”　都是通过动态词与色彩词的重组，让色彩动起来。　（欧阳修、宋祁《李贺传》），但体质赢弱，交际很窄，　诗人还用数词来修饰色彩｛司＝：“桃花满陌千里红”（《送　朋友也不多。仕途的坎坷、社会的衰疲使他更沉迷　沈亚之歌并序》）、“王母桃花千遍红”（《浩歌》），　到内心生活中去，奇幻的笔致与苦闷情怀紧密结合，　大面积色彩的铺陈，超越了时间和空间的限制，是　融人身世之感：　“满纸荒唐言，一把辛酸泪。”感　一种极度夸张和想象的色彩。　伤、苦闷的情绪需要在艺术世界中得到宣泄和补偿，　四　所以在李贺诗中多用油画般的强烈色彩作为诗人情　为什么李贺会在诗歌中运用如此繁多的红色来　感的载体。顾随说：“平常人写凄凉多用暗淡颜色，　抒发自己感伤悲凉的心情意绪，表达对社会人生的　不用鲜明颜色，能用鲜明的调子去写暗淡的情绪是　看法呢？具体说来有三个方面的原因：　以天地之心为心。——只有天地能以鲜明的调子写　一是时代因素。中晚唐之际，土地兼并、藩镇　暗淡情绪，如秋色是红、是黄。以天地之心为心，　割据和宦官专权造成了经济和政治上的双重危机，　自然小我扩大，自然能以鲜明色彩写凄凉。”李贺　时代苦闷情绪增长，社会心理发生急剧变化。盛世　正是这样一个诗人，把现实人生放到无限宽广的时　的繁荣已经成为过去，美好的事物消失不见，理想　空变化中去思索，把个人的不幸扩大到全社会，所　难以实现，报国无门，建功无路。安史之乱后，人　以他爱用浓艳的颜色写暗淡的情绪，红色作为色相　们需要刺激，盛唐时期所追求的那种清新自然的诗　环中品质最纯粹、最引人注目、最能给人强烈视觉　风已经不能满足人们的审美需求。色彩作为事物最　冲击的颜色自然成为诗人的首选。　鲜明显著、富于感性直观的特征，能通过刺激人的　综上可知，在李贺的诗歌中，对红色的运用已　视觉神经引起人的情感变化。而在所有的颜色中，　经不是简单的描摹物色，而是深入诗人的内心，传　红色对人眼的刺激作用最明显，最容易引人注目，　达诗人的心情意绪，成为一种充满主动性、能动性　５０　云梦学刊　２０１４年３月　的情绪元素，　“色彩即思想”。再加上诗人对红色　的独特运用，使得诗歌中的色彩具有分量、具有质感。　人民文学出版社２００５年版．　⑥王琦注，王步高、刘林辑校：《李贺全集》，第３０页，　珠海出版社２００２年版。下文所引李贺诗句均引自此书．　林庚在《中国文学简史》中说：　“他的诗随处都是　强有力的彩绘的笔触与神秘之感。仿佛油画与水彩　画一样，是更具形象也更暖昧。”的确，李贺诗五　彩斑斓的背后有一种深藏的沉重力量，蕴涵着诗人　对人生、生命的思索，这种美正是油画一样，在光　阴的磨洗之后，依旧光鲜亮丽。李贺用绚丽的色彩　开创了一片五彩缤纷的艺术天地。　注释：　①转引自崔唯、谭活能：《色彩构成》，第５、１１、３４页．　中国纺织出版社２００３版．　⑦刘辰翁：《注评点李长吉歌诗》．转引自王琦注，王步高、　刘林辑校：《李贺全集》，第３４３页诗注，珠海出版社２００２年版．　参考文献：　［１】王礼锡．李长吉评传【Ｍ】．上海：上海文艺出版社，１９９３．　【２】陈治国．李贺研究资料【Ｍ】．北京：北京师范大学出版　社．１９８３．　［３王琦．李贺诗歌集注［３］Ｍ１．上海：上海古籍出版社，１９９７．　【４１王琦注，王步高，刘林辑校．李贺全集【Ｍ】．广州：珠海出　版社，２００２．　②转引自陈治国：《李贺研究资料》．第３、２０、３１、１８页，　北京师范大学出版社１９８３年版．　③《唐诗纪事》卷四十五，６《对床・夜语》卷二．８《李　［５】陶文鹏．论李贺诗歌的色彩表现艺术【Ｊ】．文学评　论，１９９７，（６）．　贺诗解序》，转引自陈治国：《李贺研究资料》，第ｌ９、ｌ８、３９　页．北京师范大学出版社１９８３年版．　ｆ６］周颉．试探李贺诗歌中的色彩变异［Ｊ】．华中师范大学学　报，１９９２，（６）．　④１１转引自陶文鹏：《论李贺诗歌的色彩表现艺术》，　１９９７年第６期，第９９页．　⑤袁世硕：《中国古代文学作品选》。第４２３、４２５、４５５页．　（编辑：刘娜）　Ｄｅｅｐ　Ｅｍｏｔｉｏｎ　ａｎｄ　Ｔｈｉｃｋ　Ｃｏｌｏｒ　—　ｎ　ｔｈｅ　ｕｓａｇｅ　ｏｆ”ｒｅｄ”ｉｎ　Ｌｉ　Ｈｅ’Ｓ　ｐｏｅｔｒｙ　Ｇｏｎｇ　Ｊｕｎ－ｊｉｅ　（Ｊｉａｎｇｘｉ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｏｆ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，Ｎａｎｃｈａｎｇ，Ｊｉａｎｇｘｉ）　Ａｂｓａａｃｔ：Ｌｉ　Ｈｅ　ｉｓ　ａ　ｍａｓｔｅｒ　ｔｏ　ｕｓｅ“ｃｏｌｏｒ＇’ｉｎ　ｈｉｓ　ｐｏｅ时Ｏｆ　ｈｉｓ　２４０　ｐｏｅｍｓ，ｒｅｄ　ｉｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｕｓｅ　ｏｆ　ｈｉｇｈ　ｆｒｅｑｕｅｎｃｙ．Ｒｅｄ　ｉｓ　ｎｏｔ　ｏｎｌｙ　ａｌｌ　ｉｍｐｏｒｔａｎｔ　ｃｏｌｏｒ　ｆａｃｔｏｒ　ｐｒｅｓｅｎｔｉｎｇ　ａ　ｔｈｉｃｋ　ｂｅａｕｔｉｆｕｌ　ｓｔｙｌｅ，ｂｕｔ　ａｌｓｏ　ｔｈｅ　ｃａｒｒｉｅｒ　ｔｈｅ　ｐｏｅｔｓ　ｅｘｐｒｅｓｓ　ｓａｄ　ａｎｄ　ｄｅｐｒｅｓｓｅｄ　ｍｏｏｄ．Ｔｈｅ　ｐｏｅｔｓ　ｅｖｅｎ　ｃｒｅａｔｉｖｅｌｙ　ｌｉｎｋ　ｒｅｄ　ｗｉｔｈ　ｔｅａｒｓ，ｂｌｏｏｄ　ａｎｄ　ｗａｒ　ｉｍａｇｅｓ　ｔｏｇｅｔｈｅｒ，ｗｈｉｃｈ　ｈａｓ　ｃｌｏｓｅ　ｃｏｎｎｅｃｔｉｏｎ　ｗｉｈ　ｔｔｈｅ　ｐｏｅｔ＇ｓ　ｅｒａ，ｔｈｅ　ｌａｗ　ｏｆｐｏｅｔｒｙ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｎｄ　ａｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ　ｆａｃｔｏｒｓ．Ｔｈｅ　ｐｏｅｔ　ｈａｓ　ｈｉｓ　ｏｗｎ　ｕｎｉｑｕｅ　ｗａｙ　ｔｏ　ｕｓｅ“ｒｅｄ＇’．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：Ｒｅｄ；ｔｈｉｃｋ　ｃｏｌｏｒ；ｄｅｐｒｅｓｓｅｄ；ｓａｄ