从文体学的角度看戏剧文学中的语言特点

第１５卷第３期　２０１１年９月　岱宗学刊　ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＤＡＩＺ０ＮＧ　Ｖｏ１．１５　Ｎ０．３　Ｓｅｐ．　２０１１　从文体学的角度看戏剧文学中的语言特点　明　艳　（泰山学院大学外语教学部，山东泰安２７１０２１）　［摘要］　戏剧作为一种综合性艺术，有着不同于小说等其他艺术形式的独特的语言构成，对语言有着　特殊的要求，正是由于剧本语言的种种特殊要求，决定了剧本语言的特殊形式和特点。戏剧的语言形式主要有　两种：人物语言和情景说明。其中，人物语言是戏剧语言的主体，戏剧中的剧情及人物思想都是靠人物的语言　及行动来体现的，动作性、个性化和丰富的表现性是戏剧语言的最主要特征。本文就从戏剧语言入手，分析戏　剧文学不同于小说、诗歌等文体的特征，以帮助读者更好地理解和欣赏戏剧文学。　［关键词］　戏剧文学；语言　［中图分类号］　Ｉ２０７．３　［文献标识码］　Ａ　［文章编号］　１００９—１１２２（２０１１）０３—００４８—０２　看。这一特点，就要求戏剧台词清楚明白易懂，质朴自然，　戏剧是一种综合性艺术，在戏剧、电影、电视剧所综合　的各种艺术要素中，剧本则是戏剧、电影、电视剧的基础，　而这种基础作用正是通过剧本中的语言得以实现的。戏　剧的文学文本以语言作为自己的存在形式，是文学的一种　样式，但是戏剧和小说、散文、诗歌等其他语言艺术形式相　比，又有其特殊性，对语言有着特殊的要求。高尔基曾对　戏剧文学的特征作过精辟的论述：“剧本是最难运用的一　种文学形式。其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用　自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。　在长篇小说和中篇小说里，作者所描写的人物按照作者的　助力而活动，作者总是和他们在一起，他暗示读者必须了　解他们，给读者解释所要描写的人物隐秘的思想和隐藏的　行为动机，借自然与环境的描绘来衬托他们的心情。剧本　不容许作者如此随便地进行干涉。”　一口语化，不能晦涩难懂，含糊其辞。　剧本语言的种种特殊要求也就是种种限制，决定了写　剧本要比写小说难，剧本也就成为了最难运用的语言形式　之一，同时也决定了剧本语言的独特的形式和特点。　二、戏剧文学的语言形式　戏剧文学是一种特殊的文学形式，是为导演和演员进　行二次创作而编写的，也就是为了演出而编写的，这就决　定了戏剧的语言形式不同于散文诗歌小说等一般文学体　裁。戏剧的语言形式主要有两种：人物语言和情景说明。　小说的语言主要是描述性的，它通过叙述来展开故事情节　刻画人物形象。在戏剧中，虽然情景说明可以是描述性　的，但它不等同于小说中的叙述性语言，它不是对故事情　节的描述，而是对舞台场景的说明和人物动作的提示。　１．人物语言即台词或道白，它是演员在台上说的话。　人物语言具体包括对白、独自、旁白及唱词等。其中对白　是戏剧语言的主体，剧情要在人物对话中展开，人物形象　也要在对话中塑造，通过对话交待事件的来龙去脉，刻画　人物的性格，推动故事情节的发展，并从中体现人物的内　心活动。独白、旁白则是对对白的有力的补充。　２．情景说明是戏剧语言的另一种形态，虽然人物语言　是剧本的主体部分，但是情景说明也是必不可少的。它又　分为舞台场景说明和舞台指示，前者用来指明剧中人物活　动的时间、地点、环境气氛、场景设置，交待剧情时空关系　和有关人物等，通常出现在每一幕的开头处。如雷雨中第　、剧本语言的特殊性　相对于小说、散文、诗歌等其他的文学体裁，对于剧本　语言的特殊要求主要表现为：首先，剧本的语言要更富有　生动性。剧作家在创作剧本的时候，既要考虑适合演员的　表演，还要考虑能引起并保持观众“看戏”的兴趣。为此，　戏剧创作者要设置引人人胜的剧情，通过紧张激烈的情节　及一系列的戏剧动作给观众以直接的身临其境的感受。　其次，人物语言是剧本塑造人物形象的基本手段，也可称　为道白或台词。作者不能通过语言文字进行描述，而必须　通过人物语言配合以人物行动来展示人物性格。而小说　中作者可以通过对环境人物的描写刻画来展现人物性格。　另外，戏剧不同于小说的另一大特点，小说是供人阅读的，　读者看不明白可以翻过来再看直到看懂为止；戏剧则是观　看演员表演，观众只能观看，若看不明白，又不能倒过来再　四幕的开头一段就是舞台场景说明：　景——周宅客厅内。半夜两点钟的光景。　开幕时。周朴园一人坐在沙发上，读文件；旁边燃　［收稿日期］２０１１．＿ｏ７＿２１　［作者简介］明艳（１９８２一），女，山东莒南人。泰山学院大学外语教学部助教。　第３期　明　艳：从文体学的角度看戏剧文学中的语言特点　２．个性化　４９　着一个立灯．四周是黑暗的。　外面还隐隐滚着雷声，雨声浠沥可闻，窗前帷幕　垂了下来，中间的门紧紧地掩了，由门上玻璃望出去，　花园的景物都掩埋在黑暗里，除了偶尔天空闪过一片　耀目的电光，蓝森森的看见树同电线杆，一瞬又是黑　漆漆的。　从这个场景说明我们可以看出场景的时间、地点、气　氛、人物及场景设置等，以便更好地理解剧情发展。　后者用来指出各角色的姿态举止，动作表情，一般插　戏剧中所塑造的人物形象的性格、经历、命运以及所　处的环境都应该是由其各自特点决定的，这是戏剧文学的　基础要素。这就要求剧中人物的语言必须符合其特定的　身份、职业、年龄、素养、情绪等，说“自己的话”从而表现　自己的性格。剧作家在创作的时候不能像小说家写小说　那样可以通过环境描写、事件的叙述、情节的展开、人物介　绍等多种手法来刻画人物，而只能通过对不同的人物运用　符合其身份特征的台词及动作来表现其人物个性特征。　在人物名字之后和台词中间的括号里，只用一两句话甚至　一两个词给以简明扼要的提示。如雷雨第三幕中的一段　对话：　大　（走到冲面前）什么，你刚才是给我们送　钱来的。　四　（向大海）你现在才明白！　贵　（向大海——脸上露出了卑下的颜色）你　看，人家周家都是好人。　大　（调过脸来向贵）把钱给我！　贵　（疑惧地）干什么？　从这段舞台指示中可以很明显地看出人物的举止及　动作表情。　三、戏剧文学的语言特点　在戏剧文学中，尽管情景说明对于我们理解特定情境　中人物的动作把握、人物性格等有不容忽视的作用，但是　戏剧不能只依靠情景说明来表现人物。剧中人物被创造　出来，仅仅是靠他们的台词，即纯粹的口语，而不是叙述的　语言。人物语言才是戏剧语言的主体，戏剧中的剧情及人　物思想都是靠人物的语言及行动来体现的。所以说，戏剧　文学语言的特点主要体现在人物语言上。戏剧文学语言　主要有以下三个特点：　１．动作性　富有动作性是戏剧语言首要的基本的特征。小说是　通过运用语言对人物进行描述，使之作用于读者的想象；　戏剧则是通过演员的表演，把人物的动作在舞台上直接再　现出来，使观众获得直接具体的感受。既然戏剧是通过演　员的动作来表现的艺术，因而戏剧语言总是和动作联系着　的，语言要行动化，行动要语言化，剧中的人物语言不仅说　明动作的内容而且本身也是动作。　老舍的戏剧中，人物语言就有很强的动作性，如茶馆　中宋恩子、吴祥子的话：　“王掌柜不愿意咱们看，王掌柜必会给咱们想办　法！咱们得给王掌柜留点面子！…‘对啦！坐下谈谈　吧！你们是要命呢？还是要现大洋？…‘别动！君子　一言：把现大洋分给我们一半，保你们俩没事！咱们　是自己人！”？　从这段话中可以清晰地看到宋吴二人的贪婪、蛮横、　霸道的本性。　就拿老舍的代表作《茶馆》来说吧，在这个剧作中出场的　人物多达六七十人，但是仍然是“说一人，有一人”，只用　三言两语人物独特的性格特征便跃然纸上。如剧中的常　四爷虽然语言不多，却极富个性特征及艺术表现力。如常　四爷的话：“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他　们打打呢！”简单的一句话就鲜明地表现出常四爷爱国、敢　作敢为的性格。如此个性化的语言在《茶馆》中数不胜　数，再￣ｎｘ，－ｊ王利发的刻画就非常简洁而又深刻，王利发对　大兵、警察、特务说：“您圣明。”“你多给美言几句，我感恩　不尽！’，‘‘老总们对不起，还没开张，要不然，诸位住在这　儿，一定欢迎！”“您甭看，准保都是靠得住的人！”几句话　明显地表现出王对他们的态度是讨好、巧应付、怕得罪，表　现出他的圆滑世故。　３．表现性　戏剧中台词是人物表达内心活动的重要途径，但并不　是说台词是人物表达内心活动的惟一途径，相反，戏剧的　语言还包括有着丰富潜台词的道白。潜台词是指剧中人　物台词背后隐藏着的言外之意、未尽之言及说话的意图。　它所表达的意义通常更为深刻更为丰富。潜台词的作用　在于增大了有限语言的信息量，使人物更丰满，更鲜活。　如《雷雨》第一幕中周萍与周蘩漪的对白：“周萍，你好些　了么？周蘩漪：谢谢你，我刚刚下楼。”这明显是一句前言　不搭后语的回答，话里含的意思是：“谢谢你终于还记得我　的病，我一直在楼上病着的，等着你，你为何不来看我？”这　句言外之意才是真正要表达的意思。正是借助于潜台词　的作用，戏剧才能更深刻地揭示人物心灵深处的隐秘，并　且使人物对白更具动作性。　作为－－ｆ－Ｉ综合艺术，戏剧艺术有着不同于小说等其他　艺术形式的独特的语言构成，对语言有着特殊的要求，戏　剧艺术很大程度上是关于语言运用的－－ｆ－Ｉ艺术，对戏剧文　体的研究是文体学的重要内容之一，加强对戏剧文体的把　握有助于更好地理解和欣赏戏剧文学。　［参考文献］　［１］宋家玲，胡克．影视剧本选评［ｃ］．北京：中国传媒大学出　版社，２００５．　［２］王守元．英语文体学要略［Ｍ］．济南：山东大学出版社，　２０００．