论当今服装设计的创造性思维方法

服饰研究　论当今服装设计的创造性思维方法　蒋玉秋，主持　论当今服装设计的创造性思维方法　王群山　摘要：任何领域的设计都需要创新，要创新就要根据社会需求、经济发展、科技水平等来完善一定的创造性思维方法。本文通过　对服装设计中的创新设计思维方法的研究与探讨，阐述了服装设计中创造性思维方法的三个方面，即构思方法、想象力和创造性思维。　在实际工作中，应根据不同条件灵活运用，使服装设计出的产品达到能够更好地满足人们工作、生活和社会健康发展的需求。　关键词：服装设计；创造性；思维方法　中图分类号：Ｊ０．０３　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７４—７５１８（２０１４）０２—００４３—０５　Ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｒｅａｔｉｖｅ　ｔｈｉｎｋｉｎｇ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｐｒｅｓｅｎｔ　ｃｏｓｔｕｍｅ　ｄｅｓｉｇｎ　Ｗａｎｇ　Ｑｕｎｓｈａｎ　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｎｏｗａｄａｙｓ，ａｎｙ　ｄｅｓｉｇｎ　ｎｅｅｄｓ　ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎｓ　ｂａｓｅｄ　ｏｎ　ｃｅｒｔａｉｎ　ｃｒｅａｔｉｖｅ　ｔｈｉｎｋｉｎｇ　ｍｅｔｈｏｄｓ，ｗｈｉｃｈ　ａｒｅ　ｉｍｐｒｏｖｅｄ　ａｃｃｏｒｄｉｎｇ　ｔｏ　ｓｏｃｉａｌ　ｎｅｅｄｓ，ｅｃｏｎｏｍｉｃ　ｄｅｖｅｌｏｐ‘　ｍｅｎｔ，ｓｃｉｅｎｔｉｉｆｃ　ａｎｄ　ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｉｃａｌ　ｌｅｖｅｌ　ａｎｄ　ｓｏ　ｏｎ．Ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｉｓ　ｇｏｉｎｇ　ｔｏ　ｉｌｌｕｓｔｒａｔｅ　ｔｈｅ　ｔｈｒｅｅ　ａｓｐｅｃｔｓ　ｏｆ　ｃｒｅａｔｉｖｅ　ｔｈｉｎｋｉｎｇ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ｉｎ　ｐｒｅｓｅｎｔ　ｃｏｓｔｕｍｅ　ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ　ｔｈｒｏｕｇｈ　ａ　ｒｅｓｅａｒｃｈ　ａｎｄ　ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ．Ｔｈｅｙ　ａｒｅ　ｔｈｅ　ｗａｙｓ　ｏｆ　ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ，ｒｉｃｈ　ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｃｏｎｄｉｔｉｏｎｓ　ａｎｄ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ｏｆ　ｃｒｅａｔｉｖｅ　ｔｈｏｕｇｈｔｓ　ｉｎ　ｃｏｓｔｕｍｅ　ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ．Ｔｏ　ｍａｋｅ　ｔｈｅ　ｆｕｔｕｒｅ　ｐｒｏｄｕｃｔｓ　ｏｆ　ｃｏｓｔｕｍｅ　ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ　ｍｅｅｔ　ｔｈｅ　ｄｅｍａｎｄｓ　ｏｆ　ｈｅａｌｔｈ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｐｅｏｐｌｅ’ｓ　ｊｏｂｓ．１ｉｆｅ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｓｏｃｉｅｔｙ　ｂｅ！ｔｅｒ，ｗｅ　ｓｈｏｕｌｄ　ａｐｐｌｙ　ｔｈｅ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ｌｆｅｘｉｂｌｙ　ｉｎ　ｌｉｎｅ　ｗｉｔｈ　ｖａｒｉ。　ｏｕｓ　ｃｏｎｄｉｔｉｏｎｓ　ｉｎ　ｒｅｃｅｎｔ　ｐｒａｃｔｉｃａｌ　ｗｏｒｋｓ．　ｒ，ｅｙｗｏｒｄｓ：ｃｏｓｔｕｍｅ　ｄｅｓｉｇｎ；ｃｒｅａｔｉｖｉｔｙ；ｔｈｉｎｋｉｎｇ　ｍｅｔｈｏｄｓ　当今服装设计随着科学技术的发展　在思路的选择上、或在思考的技巧上、　展开。但思维的过程往往是分散的、不　在不断提高自己的设计水平，重视科学技　或在思维的结论上，具有前无古人的独　深入的并不符合创造性的设计需求。构　术在服装设计领域的运用，把科学与艺　到之处，有新的见解、新的发现、新的　思就是根据创造性的设计意图，将分散　　的认识加以筛选、集中，准确地对已经　术、经济与环保紧密结合起来，才是当　突破，具有一定范围内的首创性、开拓性，下时装设计师应当首要考虑的课题。怎　并具有可行性的方法付诸实现。　样把握和合理利用这几个方面，创造性　的思维方法最为关键。　一获得的认识进行深人地分析、研究，从　而以改造过的新内容来反映现实并创造　、服装设计中的构思方法　出新形象。　服装设计中的创造性思维方法，是　服装设计过程中不可缺少的重要组成部　构思，既是动词也是名词。作为动　构思是服装设计过程中的创造性思　词，指构架结构和思考元素及赋予意义　分，是服装设计向前发展的灵魂所在，　维活动，也是一切艺术创作的重要前提　等；作为名词，是指创造性的思维过程，　　需要人们付出艰苦的脑力劳动。服装设　及核心环节。人们通过思维从本质特征　或是一个阶段，而“构”在此就代表整体；计中的创造性思维成果，往往要经过长　中反映客体和各种现象，观察它们之间　“思”是指以抽象思维为主导的心理活动。　期的探索、刻苦的钻研、甚至多次的挫　存在的各种联系。通过观察、体验获得　设计者作为生命个体独自对所要表现的　折之后才能取得；服装设计中的创造性　对自然形态的认识，是设计者在观察、　事物进行整体性思考，必须依靠和凭借　思维能力也要经过长期的知识积累、素　体验、感悟的基础上，对所要表现的事　具有一定计划性的基础条件。构思的作　质磨炼才能具备。　物和形象，在头脑中经过细致反复的酝　用在于指导、起草、修改、归正设计方向，　在创造性思维过程中，离不开繁多　酿与斟酌，从表现内容、形象、形式、　而这个方向将贯穿整体设计实践当中。　的推理、想象、联想、直觉等思维活动。　处理手法上做出初步的提炼和规划，整　构思是具有创造性的，一般有两种　服装设计中的创造性思维贵在创新，或　个设计的蓝图初步在头脑中相对具体的　情形。其一是由外界事物触发灵感所产　０４３　ＡＲＴ　＆ＤＥＳＩＧＮ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　艺术设计研究　２０１４　Ｏ２／夏　生的创造欲；另外一种是受到某一团体　以及怎样实现这样的设　在实现设计　景中去进行抽象思考。思考，便会为设　或个人委托进行的创造性的设计，具有　的过程中，需要考虑的问题包括构思主　计者引爆创作灵感，进行具有创造性的　委托性和功利性，此种构思在内容和形　体意蕴的选择，采用哪种表现形式及描　构思实践。这就要求设计师必须具备科　式的表现上都会被甲方所左右，不能自由　绘手法，考虑工艺适应性，即设计与材　学家的头脑和艺术家的灵魂。在众多要　随意地发挥设计者的个性和想象力。　服装设计中的创造性思维应当是一　料制作的配合等等。　素中，筛选出审美、风格、流行的实用　第二，创造性。这是构思的灵魂所　服装款式。对生活的观察体验，是整体　个系统、开放、循环的过程，包括一系　在，是最显著的特性。构思的创造性体　列环节：由触发冲动或者接受任务开始，　现在设计作品的主题意蕴上。一般情况　设计者从事调查，深入了解及整理资料，　下，构思的创造分为三级。首先是原创，　进而构思，随后以设计草图来表现，再　这是个性化、独创性极强的自由创造，　设计成正稿，然后制成样衣及最后成衣，　在服装设计中，高级时装的设计由于自　接着通过市场销售或展示陈列等不同渠　身的定位特点，往往具有独一无二的艺　道向外发表，最后接受消费者的市场反　术性，也奠定了它的奢华与珍贵；其次　馈。最重要的核心环节是构思。只有构　是创新，这是在既有主题意蕴上的传承、　思是纯粹由个体产生的。构思前的阶段　改造和革新，往往构架了过去与未来、　为其服务，资料要为其打下基础，构思　传统与现代之间的桥梁。创新是众人齐　后的阶段由其所生发而来，是构思的表　心探讨和发掘的方向。要想在构思中灵　现。值得重视的一点是：构思的前提需　感泉涌而出，首先要从思维的根本上着力，　要对所要表现的对象有生活的基础，要　开发想象力，要有执着的使命感与责任　有重点的选择，抓住自身感受最深刻的　感，同时要学习科学技术的新方法，与　部分。在设计中，如果没有激情无感而发，　时俱进地了解新事物，以便探索创新设　没有把自己的情感注入到设计中，这样　计中的更多可能性；其三，服装的创造　的作品是不能够感动他人的。服装设计　思维往往以理念感知为基础。新款式的　也许是所有艺术设计中最贴近人类生活　构想创造，面临着若干条件的制约。设　的，需要给穿着者带来合理的功能性及　计师必须合理运筹，使产品达到功能合　具有美感的艺术性。在服装设计的初始，　理性、适造性，以环保、低碳、低成本　构思便是最初奠定方向、权衡功能与美　造出优质的产品，从而满足人们生理和　感的最重要环节。　心理的需求。理念的构思是设计思维最　构思具有的特点及需要考虑的因素　活跃的阶段。服装设计的理念感知由两　有以下几点：　个方面构成，其一是客观现实生活的启　第一，客观Ｉ生。这是构思的前提所在，　迪；其二是设计师主观思想的反应。所以，　也就是收集资料，进行有目的有计划的　只有设计师的理念感知和美感相互映衬，　调查，或是从生活经历中的观察、触动　才能反映出服装整体的和谐。　和体验中得到。构思建立在对客观而又　第三，整体性。整体性构思是服装　全面的资料进行分析的坚实基础之上。　设计的中心环节，是设计师在观察体验　在服装设计的构思之前，要进行大量的　生活的基础上，对款式、结构、制衣程　信息收集，包括样式、色彩、材质等流　序和销售等多因素综合想象和判断的精　行趋势，目标人群的审美习惯，目标市　神劳动，是构思的气魄所在。一方面是　场的地域性特征等。同时需要考虑一些　对整个设计进行具体思考；另一方面，　具体的因素，即如此设计的原因是什么，　要在整体服装设计发展趋势及文化的背　０４４　性设计构思的依据，主要考虑以下因素：　ｔ、从实用性入手。首先了解所设计　的服装属于何种品类？它的特点、要求及　用途。所以，对于人的感受绝不能忽视，　需要从社会的不同角度进行深入分析，了　解不同层次的人对服装的不同要求。　２、对市场流行规律的研究。首先　要从分析历史的发展、总结过去的经验、　概括某些规律入手，同时密切关注和收　集当前市场变化的信息，细心观察不同　类型的人对流行的反映。这样经过综合　分析做出的预测才有科学的依据，才能　不断提高准确性。　３、对生产、销售的了解。我们在构　思过程中，既要从产品的角度进行考虑，　又要从商品的角度进行分析；要熟悉产　品的性能、特点和工艺过程；还要熟悉　原材料；了解商品销售的地区、季节、对　象；以及流通和发展趋势。这些问题直　接和设计相关。这样才能提高产品质量、　降低成本、提高经济效益、增加附加价值。　４、艺术性是设计构思的灵魂。服装　设计学是一门具有审美性、实用性、经　济性、创新性等综合性的学科。因此，　构思时必须把艺术性放在首要的位置。　这就要求设计师根据形式美的法则，运　用统一与变化的原理，注意对比和均衡、　疏与密、大与小、线与面，从整体着眼，　内外结合，反复排列、构成，不断地充　实和调整，加强韵律和节奏感，逐步达　到尽可能完美。另外，还应合理选料和　用色，注意材质美的表现，以及颜色的　协调与配合。　第四，方向性。是构思的功效所在。　服饰研究　蒋玉秋／主持　论当今服装设计的创造性思维方法　构思是对艺术设计创作过程起到定向、　而引起的人生的被动。”严格地说，想象　把感知的对象同以往经验结合起来，将　指导、观照的作用，并将构思的主题意　力是科学研究中的实在因素。面对创作　新信息纳入已有知识体系的能力是产生　蕴贯穿于整个设计过程之中。　的源泉，要求设计师具有高度发达的感　新思想的条件和前提。“反馈”是为了在　在服装设计中，构思的结晶——主　觉和丰富的想象力。　题意蕴，往往直接或间接体现在设计作　设计师的想象力与其智能相关，主　认识客观事物中，使我们的知觉能够在　一定程度上和以前所积累的知识相对抗，　品当中，诠释着设计者对社会、生活、自　要取决于以下因素：　以避免“先存知识”所产生的压力，即冲　然、人性、设计等方面的深入思考。设　１、自学能力。即通过自己的主动学　破传统的能力。　计创作的深度有五个层次——首先，准　确反映设计形象、结构的客观真实；其次，　突出新颖性和先进性；更进一步，设计　作品能够具有民族文化的色彩和韵味；　再深入一些的是，将哲理意味蕴含于设　计之中，给人启迪、发人深省；最高层次　是审美的生命意味，具有自由创造本质　的灵魂性。　服装设计中的丰富想象力　无论是创造还是欣赏都离不开想象　力。如果无视想象，诗人无从创造诗，　读者也无从欣赏诗；设计者无法创造独　具一格的经典，观者也无从欣赏和使用。　往往美感的微妙就在于想象的微妙。丰　富的想象力一般是在掌握一定知识面的　基础上完成的，能使人在观赏已有形象　的基础上，在头脑中创造出新形象，引　发新的创意花火。爱因斯坦曾说：“想　象力比知识更重要，因为知识是有限的，　而想象力概括世界上的一切，推动着进　步，并且是知识进化的源泉。”黑格尔　说：“如果谈到本领，最杰出的艺术本领　就是想象”。可见，想象力是何等重要。　想象力代表着深度，一个缺乏想象的人，　将不可避免地幽闭在他个人狭窄情感的　局促的圈子里。金马的《２１世纪罗曼史》　中曾说：“思维缺乏了浪漫，也就缺乏了　想象，缺乏了突破性的意识流动，缺乏了　宏阔的视野，缺乏了人生理想境界之美的　追求，就有可能导致人生目标的过分现　实化和功利性，形成致命的短视和由此　习而获得知识、技能的一种能力。它是　一个人能够发挥其想象力的重要前提。　２、敏锐力。主要指正确观察客观事　物，善于发现新事物的能力。必须冲破　旧观念的束缚，并善于遵循创造性思维　的基本规律。　３、形象思维的能力。通过感性认识　而获得表象，从而引发的思维活动能力。　是把表象重新组合，进行加工、整理、　创造出新形象来。　４、侧向思维能力。是从其它离得很　远的领域取得启示的思维方式。当一个　人把某一个问题当作他坚定不移的研究　目标时，从侧向思维所感受的刺激，才会　发挥作用。　５、联想的能力。这是指从相关概念　中引导出新结论的一种能力。这种能力　通过生理和心理机制，在神经元模型之　间建立起暂时的联系。　６、归纳的能力。是人所具有的统摄　推论的各个环节，通过概括手段来驾驭　它们的能力。人们可以运用越来越抽象　的概念，不断向知识的深度和广度探索。　７、转移的能力。是指人们把解决某　一问题所取得的经验，转用于解决类似　的其它问题的能力。为了要转移经验，首　先应该善于发现不同事物的类似之处。　８、思维的灵活性。是指构思时，思　维遇到困难或阻力比较大的情况下，能　够迅速选择另外思路的能力，做多途径　的探索以尽快实现目标。　９、“联结”和“反馈”的能力。所　谓联结的能力，就是人们在知觉的时候　１０、记忆能力。将感知的事物存储　在头脑中的能力。它是人们积累知识，　进行创造性活动的重要条件。记忆又分：　识记、保持、再现三步曲。再现是识记　和保持的结果和目的。通过对以往知识　的追忆，才能在构思的联想中发挥作用。　在艺术设计创作里，充满智慧之光　的想象力来源于饱满的创新激情，想象　力的魅力在于它可以将你带入一个梦幻　般的、更奇特、更美妙的世界，使你享　受快乐、惊奇、自由，享受现实生活中少　有的感受，这种体验浸透着对事物对象　的领悟，弥漫着自由的想象，是“融化的　联想”（英国心理学家布洛Ｂｕｌｌｏｕｇｈ的　术语），有助于美感的体验和再营造。　想象力是一种创造性的认识能力，　也是后天开拓、培养的结果，它从自然　所提供的材料中，创造出第二自然。要培　养丰富的想象力，首先要积累丰富的知　识和生存经验；其次要保持和发展自己　的好奇心、探索欲；再次，应善于捕捉　创造性想象和创造性思维的产物，进行　思维加工，使之变成有价值的成果。运　用想象力进行艺术设计创造的过程是一　个理性与感性、抽象与形象交织的过程。　人的想象力充分体现在形象思维、发散　思维、联想思维之上。　形象思维是指以具体直观的形象或　图像为思维内容的思维形态，是人的一　种本能思维，总和感受、体验联系在一　起，形象思维要通过独具个性的特殊形　象来表现事物的本质，是反映和认识世　界的重要思维形式，是在头脑中对已有　Ｏ４ｓ　ＡＲＴ　＆ＤＥＳＩＧＮ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　艺术设计研究　２０１４　０２／夏　表象进行加工、改造、重新组合形成新　想象，抛开事物实际形式，选择深　连接着五湖四海的纽带）——云海——　形象的心理过程，想象与形象思维的过　刻反映该事物本质的简单理想的形象，　硝烟战争——苦难的孤儿——伟大的母　程是一致的。林崇德教授说：“想象就是　看似想当然，实则经过缜密的思考，简　亲——温和、安详、美妙的感受等。这　形象思维。”想象是形象思维的高级形式，　洁而不简单。　具有形象性、新颖性、创造性、敏感性、　一连串的意识流便激发了思考者各种灵　组合，从多种事物中抽取适当元素　感，从而给最终作品的观者也带来心有　情感性和高度概括性等特点，较之以形　重组，比如服装设计中常采用的不同面　灵犀般的共鸣。若思维呈自由性发散网　象思维，想象力这个概念多少带有浪漫　料材质的组合及结构解构重组等。　主义的非理陛色彩。　移植，在目前艺术设计创造的各个　想象不是凭空产生的，它是在社会　领域兴起的“跨界”就是此种方法的最　实践活动中产生和发展的，以实践经验　佳体现，将一个领域中的原理、方法、　和知识为基础。想象的内容和水平受社　结构、材料、用途等移植应用到另外的　会历史条件和生活条件的制约和影响。　领域之中，从而产生新事物。　正像俄国大文学家高尔基说的那样：“想　发散思维是指大脑在思维时呈现的　象在其本质上也是对于世界的思维，但　一种多维扩散状态的思维模式，以某一　主要的是用形象来思想，是一种‘艺术　事物为起点或中心展开多向、立体、开　的思维”’想象在认识活动、学习过程　放的各种可能性联想、想象、设想。发　和社会实践中有很重要的作用。它是认　散思维具有流畅性、变通性、独特性、　识的高级阶段，是智力活动的翅膀。贝　多感官性等特征。流畅性反映的是发散　弗里奇说：“事实和设想本身是死的东西，　思维的速度和数量特征。变通性表现出　是想象力赋予了它们生命。”　极其丰富的多样性和多面性。独特性是　服装的艺术设计创作实践离不开想　发散思维的最高目标。发散性思维不仅　象的心理过程，没有想象力，就没有人　运用视觉思维和听觉思维，而且也充分　类的任何发明创造和艺术创作。它无疑　利用其他感官接收信息并进行加工。发　是人类保持自身活力和发展动力的原始　散思维还与情感有密切关系，如果思维　文化基因，是人类把自身从有限的现实　者能够想办法激发兴趣、产生激情，赋　世界带向无限的可能世界的不竭动力，　予感情色彩，会提高发散思维的速度与　是贯穿人类精神生活一切方面的最隐秘　效果。　最伟大的力量。我们与其说生活在现实　对于服装设计来说，发散性思维更　中，不如说每时每刻都生活在对未来的　体现在艺术化想象上。例如对于设计主　想象中。想象，构成了我们存在的最重　题发散联想，呈链接式连续性流变，便　要的一个维度，它把过去、现在与未来　产生众多的设计灵感，这些灵感再与　凝聚融通成一种奔腾不息向前运动的内　服装设计的特殊语言、流行时尚结合起　在精神结构，丧失了想象力，我们的心灵　来，就有可能创造出打动人心的实用艺　将会无处栖居。　术设计作品。例如我们设定一个主题“和　形象思维的训练和培养可以通过以　谐”，我们可以展开如下联想：和谐——　下几种途径：　和平＿＾、与自然——和平鸽——书信　模仿，把新事物的产生建立在对前　（世界人民沟通和平心愿的媒介）——文　人或自然界的模仿基础上，如近些年，　字——网络漂流瓶（传递和平、缔造和　在服装设计界逐渐得到重视的服装仿生　谐的更浪漫、自然、便捷的方式）——　学的开创、发展及应用。　海洋（海纳百川、有容大海山川的壮阔，　ｏ４５　状展开，所进行的艺术设计创造过程就　如戴安娜王妃的服装设计师艾曼纽在谈　及设计灵感时所说：“我们可能在看了一　幅画或一张图后，仅仅发现一小项细节，　却使我们停下步伐，沿着某些线条思索。　由这些再引发一系列构思，也许这些构　想看似与最初的来源并不怎么相关，所　有这些奇妙的意象燃烧着我们的创造力，　最后成为另一种新的意念。”毋庸置疑，　发散性思维的深入性对艺术设计灵感的　汲取和深化有着十分重要的作用，也与　服装设计所追求的不同效果有着某些相　对应的关系，需要根据设计主题、服装　材料性能、服装穿着场合及对象、时尚　背景、社会背景等因素综合考虑寻找合　适的思维切人点。　联想思维是指在人脑内记忆表象系　统中由于某种诱因使不同表象发生联系　的一种思维活动。联想思维和想象思维　可以说是一对孪生姐妹，在人的思维活　动中都起着基础性的作用。在创新过程　中运用概念的语义、属性的衍生、意义　的相似性来激发创新思维，它是打开沉　睡在头脑深处记忆的最简便的钥匙。　时间或空间上的接近可以引起不同　事物之间的联想；外形、性质、意义上　的相似可以引起联想；事物间完全对立　或存在某种差异可以引起联想；两个事　物存在因果关系也可以引起联想，由因　想到果，由果想到因；一种事物与另一　种事物类比，也可以联想产生创新的火　花。　联想思维具有连续性，由此及彼、　连绵不断，可以是直接的，也可以是迂　服饰研究　蒋玉秋，主持　论当今服装设计的创造性思维方法　回曲折；形象性，联想思维是形象思维　创造性思维人人都有，并非少数天　百思不解之后突然获得的答案。直觉思　的具体化，十分生动，具有鲜明的形象；　才人物的专利品，具有十分重要的作用和　维在我们学习的过程总有多种表现形式，　概括性，联想思维可以很快把联想到的　意义。创造性思维可以不断增加人类知　有时表现为提出怪问题，有时表现为大　思维结果呈现在联想者的眼前，而不顾　识的总量，可以不断提高人类的认识能　胆的猜想，有时表现为一种应急性的回　及其细节如何，是一种整体把握的思维　力，可以为实践活动开辟新的局面。此外，　答，有时表现为解决问题，而设想出多　操作活动。　创造性思维的成功，又可以激励人们去　种新奇的方法、方案等等。同时，我们　要注重培养思维的流畅性、应变性和独　正如贝佛里奇所说：“独创性常常在　进一步能动地发展创造性思维。　于发现两个或两个以上对象或设想之间　的联系或相似点，而原来以为或设想这　些对象彼此没有联系”。联想思维往往　能为产生新形象的想象思维提供一定的　基础。联想常常可以把思维引向深处或　更加广阔的天地，导致想象思维的形成，　甚至灵感、直觉、顿悟的产生。想象思　维可以在联想到的事物周围展开，同时，　想象思维所获得的结果又可以引起新的　联想。　三、服装设计中创造性思维的条　件与方法　创造性思维具有极大的灵活性，无　定式思维可遵照、无现成程序可循，可　以自由自在、天马行空地发挥想象力。创　造性思维具有新颖性，要求打破常规，　将已有的知识经验进行改组或重建，创　造出个体前所未知或社会前所未有的思　维成果。创造性思维是发散思维与聚合　思维相结合的产物，是创造性想象的积　极参与，创造性想象提供的是事物的新　形象，并使创造性思维成果具体化。同时，　任何创造性思维都离不开灵感。　创造性思维大体上经过两个阶段：　第一阶段是准备阶段，思维活动基本上　按常规思维进行，用概念或具体形象进　行逻辑推理或组合拼接，为灵感、直觉　的发生创造条件；第二阶段是突发阶段，　经过苦思冥想，或受外界某种刺激，或　潜意识突然上升为显意识，使思维主体　感到有豁然贯通之感。　创造性思维是有意识和自觉的，它　要求有创新的设想和有理智的判断。一　般是将以往的思想联想为基础。正是由　于创造性思维的这些特征，使我们有可　能找到促成创造性思考的条件和方法：　１、形成解决问题的紧迫感。　２、具备广博的知识和兴趣。　３、把思维对象具体化和形象化。　４、培养好奇心和求知欲。　５、创造条件，随时捕捉灵感。　创造性思维是在一般思维的基础上　发展起来的，是后天培养与训练的结果。　卓别林说过一句耐人寻味的话：“和拉提　琴或弹钢琴相似，思考也是需要每天练　习的。”因此，我们可以运用心理上的“自　我调解”，有意识地培养自己的创造性思　维。首先，调节思维、创造想象，不善　于运用想象就不善于创新。在思维过程　中，如果没有想象的参与，思考停滞不前。　世界上第一架飞机，就是从人们幻想造　出飞鸟的翅膀而开始的。想象不仅能引　导我们发现新的事物，而且还能激发我　们做出新的努力、探索，去进行创造性　劳动。今天还是你幻想中的东西，明天　就可能出现在你创造性的构思中；其次，　培养发散思维，往往涉猎的越多、越可　以开阔思路。以一个问题为中心，找的并　不单单只是一个答案，而是适当的众多　答案中的最佳答案，而所有的答案就充　分体现出思维的创造性；再次，捕捉直　觉思维，即所谓的灵感乍现，突如其来　的领悟或理解，是创造性思维活跃的一　种表现，它既是发明创造的先导，也是　仓０性。　可以有意识地训练自己，自由联想不　容迟疑地迅速抛出一些观念，速度越快　表示越流畅，讲得越多表示流畅性越高，　这种训练可促进创造思维的发展。最后，　强烈的求知欲是使积极的创造性思维燃　起的火种。创造性思维往往开始于人们　感到“惊奇”时，人们在情感上产生对这　个问题追根究底的强烈探索兴趣。而人　的欲求总是在需要的基础上产生的，要　有意识地为自己出难题，激发自己的求知　欲，促使自己去进行创造性思维，这样　不仅能够获得现有的知识和技能，而且　还能进一步探索未知的新世界，发现未　掌握的新知识，甚至创造前无古人的新　见解、新事物，而只有在不断的探索过　程中，才会持续地激起好奇心和求知欲，　使创造性思维不枯竭、永为活水。　服装设计的创造性思维往往以理念　感知为基础。新款式的构想创造，必将　面临着若干条件的制约。设计师必须根　据当今国际上先进的设计理念合理运筹，　使未来的产品达到功能合理性、适造性，　以经济性和环保性造出优质的产品，从　而满足人们生理和心理的需求。　王群山北京服装学院副教授　０４７