浅谈中国博物馆展示设计

７０——展示设计　展示业已是世界一个大的产业。展示设计是一门综合艺术，它要在既定时间和空间内运用艺术语言，　诠释产品，宣传主题，实现与观众的完美沟通。展示是人类智慧的辉耀是人类能力的检阅，是人类沟通　，，的桥梁。　浅谈中国博物馆展示设计　文／刘洋宫艺兵　新中国成立后，中国博物馆经历了空前的发展，也带动了博物馆展示设计的发展，不　同时期的博物馆展示呈现出不同的特点和阶段性的变化。博物馆展示设计是展示设计的　一个分支，具有独特的文化内涵与艺术底蕴。当今的博物馆展示设计可以概括为：艺术　与科技知识　人文背景　传播媒介　建筑学　环境艺术学等的结合体，而设计师则是统　筹人员，将其以艺术的形式展现给大众。　馆事业发展和传播文化至关重要的一环，因此，展示设计并非　一、博物馆展示设计的相关理论　只是技术性的工作　其内涵之丰富、学科知识之广阔，完全可　在哥本哈根召开的第十届国际博物馆协会会议指出：“博物　以构建起自身的理论体系。　馆是一个不追求盈利，为社会和社会发展服务的，公开的永久　性机构，它以研究、教育和欣赏为目的，对人类和人类环境的　二、博物馆展示设计的本质特征　见证物进行收集，保护，研究，传播和展览。”…从它的定义可以　看出，博物馆存在的意义主要是为了传播文化、教育广大群众：　博物馆展示设计是展示设计的一个分支，具有独特的文化　内涵与艺术底蕴。《中国博物馆学基础》书中对展示设计的阐述　对历史文物起到保护　研究和收藏的作用。博物馆事业是在近　为：博物馆陈列是在一定空间内，以文物、标本为基础．配合适　代才逐步兴起的社会文化事业，但它有着悠久的历史渊源。从　当辅助展品．按一定主题．序列和艺术形式组合成的，进行直　公元前３世纪的亚历山大博物馆即世界上第一个博物馆诞生．到　观教育和传播信息的展品群体。在博物馆学中展示设计也称”陈　３】．两者之间是　当今博物馆的广泛普及．说明了一个社会现象——经济飞速发　列设计”，由陈列内容设计和陈列形式设计组成【展，人们生活水平日益提高．对历史文化知识求知的欲望以及　相辅相成的．缺一不可。中国早期的博物馆展示存在着以下几　展示内容枯燥．形式不新颖、不生动；２．展示方式平　自身文化水平的提高．大大鼓励了博物馆事业的发展。中国的　个问题：１．博物馆事业起步比较晚且早期发展缓慢，展示手法也很单一．大　淡，缺乏高科技手段的应用：３．历史感强．但缺乏与现代人沟通　都是效仿西方的模式，并无创新感。但随着我国的不断努力，博　的途径４服务等配套设施不完善：５．大多数博物馆给人的感觉　物馆事业也有了自己的特色　】。　是孤芳自赏．与观众没有互动　展示环境冷清等。现阶段的博　现阶段博物馆的职能也有所丰富．博物馆学理论认为博物　物馆展示注重与人的互动和沟通　交互性较强，并且充分考虑　　馆除传统功能外还具有娱乐功能。其具体体现在：博物馆不再　到了受众心理．以人为本。遵循从整体到局部．从外延到内涵．单纯使用文字、文物等章节式的、呆板的展示形式，而是以有　以小见大，旁征博引，寻踪溯源的原则，其内容组织和展示始　形有色的展品以艺术的表现形式来传递信息。当今科技高速发　终把握着　人一馆一环境”；“空间——时间——空间”的脉络。　展．在博物馆展示中大量地运用科技手段来提高博物馆对大众　当今的博物馆展示设计可以概括为：艺术与科技知识、人　的吸引力，从而达到教育和娱乐放松的效果。展示设计是博物　文背景、传播媒介、建筑学、环境艺术学等的结合体．而设计师　一——７２～展示设计　位，根据展品自身的特色，参考投资方的特殊要　求　然后由设计师统筹规划．通过空间造型能力　和想象力．将立面的展示风格大胆地勾勒出来。　在勾勒的过程中大体也要确立整体场馆的色调等　内容。　在勾勒草图的阶段，不需要完全按照规范尺　寸和绘图标准来画图．只要从面积大小的比例关　系上使视觉有个直观的概念即可还需要将陈展　区域合理地安排在路线两侧或中央。在这个阶段　主要是为了确定各区域之间的比重关系　方位和　参观人流动线的初步参考方案。　（二）制图阶段　如果草图能够确定实施，就需要进一步准确　地对每一个展出部分的具体展出形式　展柜大　图５实物直接陈列图片来源：自摄西递古宅　小、占地面积大小、颜色、材质等内容进行系统　化的深入研究，进入到制图阶段。方案的全部图　的文物征集．没有艺术设计的概念　就将实物直接摆放在展馆　纸包括：平面图、立面图、效果图和施工图等。要按照比例关　中，附上文字说明：个别需重点突出陈列的物品则放置在专门　系，将各个部分依次明确地表达出来。　搭建的地台上．如：古典家具、石碑刻、石匾等不易损坏的大件　实物直接陈列。（图５）　（六）绘图陈列法　在平面设计部分，常用软件ＣｏｒｅｌＤｒａｗ、ＰａｇｅＭａｋｅｒ等来完成　版式设计的工作。版面的文字形式、版面位置、制作材料等都　应该在设计图纸中明确标出。如版面与背景间隔距离、固定方　在新中国建立后不久，我国博物馆的馆藏很少而且很多博　法、色彩关系　构造关系等。对观众参观的动线流向、陈展区与　物馆资金不足　就出现了只有文字说明而没有展品陈列的情况。　主要交通路线之间的距离和比例．各个场景或主要展品观赏的　但由于我国博物馆处于发展时期再加上政治性需要，没有条件　视角等问题都要分析。设计师通过各类平面图和平面分析图的　就创造条件展出，所以对于美术工作者来说是极大的考验，既　方式来表达，以作为进一步深入设计时的依据。此外．版面的　要布置展品又要设计大量的文字解说词　绘制的油画、粉画、插　内容与展示环境的结合方式是这一设计过程中应当尽力注意的　　画等大量图画。以便让观众通过看图听故事的方式来了解展示　问题。内容。这种形式曾经是中国博物馆展示的特色之一，这样的传　播教育的方式在我国持续了很长时间。　在普及了计算机辅助制图技术后，大多数的规范图纸都是　由设计师操控电脑完成的。运用作图软件建立简单的三维立体　模型，可以让投资方和领导从多个方向来分析方案的优缺点，能　四、博物馆展示设计的表达　（一）草图阶段　够更直接、明了地懂得设计师的设计思路和想法，顺利通过审　核。　草图的绘制是设计初期十分关键的阶段　是对展馆风格和　最后，制图部分完成后．要按照国家的制图规范，由有关　布局的初步定位。首先，要根据投资方的要求对其内容、主题　部门对图纸的格式和一些细节进行审核后才可以具体应用。图　的构思和创意，提出营造环境气氛的意向或办法．以及对展示　纸表达的内容　结构关系应该是清晰、准确、正确无误的；材料　效果的总体要求等；然后．需要了解参展意图、针对性的观众、　的标注．如：道具、灯具等内容都必须应用行业内通行的标识　展出内容、参展的形式规模等　以做出一个总体的规划。设计　符号来注明。一些制作难度较大且结构层次复杂的部位．除了　师运用丰富的想象力和创意思维进行具体的形式安排或空间设　需要用平面、立面和剖面图来表达设计意图外，还要附加节点　　计，将自己的设计意图用草图的方式表达出来。首先　要解决　图和大样图等。平面功能分区和人流路线．规划好人流方向和主次走道，确定　（三）数字化、多媒体的趋势　在数字化高速发展的今天　各行业的专业软件在不断完善．　好场景的位置，将场景布置与人流动向结合应用。避免人流拥　堵的情况发生。　设计类专业也都具备了用于专业设计的专业软件。展示设计作　其次，是确定立面的展示风格。要根据企业或投资方的定　为一门融合室内设计、平面设计、环境设计等多门类、多学科　展示设计——７３——　计．也已从过去的标本、图片搭配文字发展到后来　体会随之摆动：甚至人们可以身临其境地感受到展品的嗅觉、和　　全景画（半景画），又到了现在的录像、Ｌ　Ｅ　Ｄ　味觉。ｑｇＤｉｏｄｅ）高清显示、触摸屏电脑多媒体以及声、光、　用等，展示设计的过程与方法都在不断创新中。　是计算机和视频技术的集合。媒体就是人与人之间　流的中介，也可以称为媒介，包括文字、声音、图画　方便快捷、可操控性。使用者可根据自己的需要、兴趣和　任务要求来使用机器提供的声音、图片等资源，当设置一个操　作命令时．多媒体能够及时回馈给出一个相应的实时控制信息。　虚拟现实在博物馆的展示中有着深远的应用前景。有我们　这条路值得我们去探索、研　种媒体，多种信息载体的表现形式和传递方式。传　可以想像到的也有我们想像不到的．　问设计是以平面的方式进行的　虽然可以在平面图　究和实践。示环境的空间效果，但对于一些具有多个层面的复　展示环境的照明设计是保证展示艺术效果的重要前提．而　境来说，平面图这种形式就很难达到现代人们的审　照明的设计与场景中色彩的配合是必不可少的。笔者认为这两　方面国外技术要领先于我国很多，已经使用了多媒　者应该结合考虑。首先，根据不同的展品、不同的展示氛围．来　．、而且已经达到了很高的技术水平。例如：３６０度环　设计出灯光的强度、冷暖度、还有照射的角度等．这些都是应　量品打造”的。其次，设计者还可以运用计算机辅助设计的　多媒体互动投影系统中地面互动投影系统、空气　该”ｇｈｔｓ　ｃａｐｅ、３ＤｖｉＺ等），来辅助设计的灯光设计，使其　交互电子书等。这些新技术大多适用于科技馆．规　软件（如Ｌｉ馆、行业展馆、主题展馆、企业展厅等诸多常年展　更具数字化　更加准确地判断光源的色效、照明强度、照射范　于展览会现场、商场、大卖场、酒店、宾馆、酒吧、　品发布、促销活动、舞台、婚庆婚典，以及写字楼、　广场等传统用多媒体技术无法实现的场所。（图６）　虚拟技术应用的特点：　围等数据的设置。　结语　博物馆展示所特有的文化内涵，涉及到地域文化、历史文　交互性。例如，观众处在某一虚拟的场景中可以感　化、人文习俗等内容．这就说明它是城市中重要的文化传播中　晓中虚拟物体的存在　若观众发出一个指引信号，物　心，也是对历史的独白，是城市文化的灵魂．对城市建设和地　域文化发挥着重要的推动作用．同时在全球文化一体化的趋势　下．对地域文化的保护也做出了重大贡献。我们对于西方文化　的学习与应用要加以辨别、消化　不应盲目追求所谓的潮流而　抄袭西方．只在乎形式而忽略我＂ｆｆ］自身的特色和对观众的教育　与沟通的职责。精神文化水平的提高使得设计师开始用新的观　念和思维方式来审视地域特色．新材料、新的应用形式，为展　示设计的发展提供了更多的可能性，为未来我国的博物馆展示　的发展起到了奠基的作用。　参考文献：　【１］王宏钧中国博物馆学基础［Ｍ］上海：上海古籍出版社，２００１　［２１２东风、孙毓］９５３—１　９６６年中国博物馆展示设计研究　】南京艺术　学院学报（美术与设计版），２００８（０６）　［ｊＪ曾莉南京博物馆展示设计的地域性研究［Ｊ】工程科技　２０１　０（０２）　［４】陆江艳展示空间艺术设计研究ｆＪ］武汉理工大学硕士论文，２００２　【５】孙淼中国艺术博物馆空间形态研究【Ｊｊ哲学与人文学辑，２００９（１１）　［６］余卓群主编博览建筑设计手册北京中国建筑工业出版社，．２００１　【７】曾莉南京博物馆展示设计的地域性研　Ｊ】ｌ工程科技Ｉｆ辑２０１　０（０２）　【８】邹瑚莹、王路、祁斌博物馆建筑设计北京：中国建筑工业出版社２００２　　，ｆ９］邹德依等著中国现代建筑史北京　机械工业出版社　２００５　作者简介：刘洋，东北林业大学材料科学与工程学院研究生　宫艺兵，东北林业大学材料科学与工程学院副教授　Ｌ术与复原场景图片来源：自摄２０１　０上海世博会　编辑豫民